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一刀一笔皆景语,张晓风经典散文集

作者: 悬疑小说  发布:2019-11-21

⒈像牛羊一样在草间放牧的石雕夜晚睡的时候舍不得关拢窗帘,因为山月——而早晨,微蓝的天光也就由那缝隙倾入。我急着爬起来,树底下正散布着满院子的林渊的石雕。其实,昨夜一到黄先生家就已经看到几十件精品,放在客厅周围,奇怪的是我一个个摸过去,总觉不对劲,那些来自河滩的石头一旦规规矩矩在木架上放好,竟格格不入起来,像一个活蹦乱跳的乡下小孩,偶尔进城坐在亲戚家的锦褥上,不免缩手缩脚。而此刻,这像牛羊一样的草间放牧的石雕却一一都是活的。虽然暂时坐着,暂时凝神望远,你却知道,它们随时都会站起身来,会走,会开口,如果是鸡,便会去啄米,如果是猴,便会去爬树……石雕在树下,一只只有了苔痕。记得在圣彼得大教堂看米开朗基罗的逸品,像圣母哀恸像,惊愕叹服之馀,不免奇怪坚硬的石头何以到了米氏手里竟柔若白云,虚若飘谷。米氏的石头真是驯化过的,但林渊不是这样的,林渊的每一个石头都仍然是石头,碰人会疼,擦到会青肿,是不折不扣的莽莽大河上游冲下来的石头。它更不是中国文人口里那剔透单瘦造型丑陋有趣的石头。它是安而拙,鲁而直的,简简单单一大块,而因为简单,所以鎚凿能从容的加上去。说起鎚凿,有件事应该一提,那就是埔里街上有条打铁街,有些铁制的农具和日用工具挂满一条街,这种景致也算是埔里一奇吧!假如不是因为有那条铁器街,假如林渊不是因为有个女婿刚好是打铁的,假如不是这女婿为他打了鎚凿,不晓得林渊会不会动手雕石头?“林渊这人很特别,”黄先生说,“四十多年前,那时还是日据时期,他自己一个人做了部机器,可以把甘蔗榨成汁,榨成汁后他又把汁煮成糖。”林渊到现在仍然爱弄机械,他自己动手做结实的旋椅,他也做了个球形的旋转笼屋。坐在里面把脚往中心轴一踢,就可以转上好多圈——看来像是大型玩具,任何人坐进去都不免变成小孩。站在树丛中看众石雕的感觉是安然不惊的。世上有些好,因为突兀奇拔,令人惊艳,但林渊的好却仿佛一个人闲坐时看着自己的手,手上的茧以及茧之间的伤痕,只觉熟稔亲和,亲和到几乎没有感觉,只因为是自身的一部分。但我和林渊的石雕间有什么可以相熟相知的呢?是对整个石器时代的共同追忆吧?如果此刻走着走着,看到这些石人石牛石龟石猴幻成古代的守墓石兽,我大概也觉得理所当然吧?甚至如果它又变形为石臼石析石斧石凿,我也不以为奇,这样悠悠苍古的石头是比女娲用以补天的“五色石”还要质朴远古的吧?五色石已经懂得用华彩取悦文明了。而林渊的石头是从河滩搬来的,浑沌未判,充满种种可能性……⒉沿溪行那天早上我们出发,沿着野马溪,去找鱼池乡的“渊仔伯”。拐入坡道不久,忽然看到路侧乱草堆里冒出一只只石牛石羊,竟觉得那些作品像指路标一样,正确的指出渊仔伯的地址。继续再走不远,一座巨型的“四海龙王”放在路边,渊仔伯的家到了,这件作品大约一人高,圆大厚实,四方雕有四个不同的龙王,渊仔伯走了出来,硬瘦苍挺,像他的石作,有其因岁月而形成的刚和柔。走进他这几年自己设计的新家,更吓一跳,大门上和院子里有许多易开罐拼成的飞机,有捡来的旧钟,构成他独特的“现代感”,旧轮胎的内外胎显然也是他钟爱的“塑材”,他用内外胎,“拾了”许多景观,慕容愣了愣说。“我要叫学生来看——看一个人可以‘大胆’到什么程度。”工作室的门口,有一块山地人惯用的扁平石材,渊仔伯把它树立在门口,像块布告板,上面写着:六十六年石刻林渊五子三女福建省海定县无党无派自己思想每个人走到这里都不免一面读一面着迷起来,这有趣的老人!其实以他的背景而言,由于识字不多,也非自己思想不可,好玩的是他借用政治上的“无学无派”,然后再加上“自己思想”,显得这“党派”成了学派或画派了。“这是真的猪,”他介绍自己的作品总是只谈故事,仿佛故事才是重要的,而他的石雕,只不过是那些说给孙儿听的故事的立体插图罢了。“你知道吗?现在全世界每年杀的真猪只不过三四条而已,其他的都不是真的猪,都是人变的猪,真的猪就是这样的。”他说话的表情认真而平淡,像在告诉你昨天母牛生了小牛一样自然,不需要夸张,因为自认为是事实。“这个是秦始皇的某啦!秦始皇遇到仙,仙人给了他两朵花,一朵全开,一朵还没开,仙人说全开的给老母戴,未开的给某戴。秦始皇看那朵全开的漂亮,给老母戴了太可惜,还是给太太戴吧!谁知道那全开了的花刚戴上去虽然漂亮,可是一下就谢掉了,一谢掉,人就开始变丑,愈来愈丑,愈来愈丑,后来丑得实在没办法,她自己都觉得羞,所以就逃到山里去了——后来就生下猴子,猴子就是这样来的。”如果兴致好,他会继续告诉你故事发展下去的枝节,例如这猴子到村子里去偷东西吃,结果被人设计烫红了屁股,而秦始皇的妈妈因为愈来愈漂亮,秦始皇想娶她为妻,她说,不可以,除非你能遮住天上的太阳,秦始皇一急,便去造万里长城,好在遮天蔽日的事还是做不到的。唉,原来极丑和极漂亮都有麻烦呢!不是林渊自己,连他的作品的收藏人,在收藏作品的同时,不免也同时收藏了故事,像黄先生便能一一指陈。“林渊说,这故事是说,有个人,生了病,他说谁要能医好他,他就把女儿嫁他。结果,有一只猴子医好了他,他只好守信用把女儿嫁给猴子,可是这事太丢人了,他丢不起脸,就把女儿和猴子放在船上,叫他们飘洋过海到远方去结婚,他们后来也生了孩子,美国人就是这样来的啦!”奇怪,这故事听来像高辛氏嫁狗的情节,(因为它战阵有功,后来生子十二人,成为蛮夷。)林渊有时候也以“成语”为题材,例如他雕婚姻,一块顽石的两侧各雕一男一女,男子眉目凶恶,女子五官平凡卑弱而认命,颈下却有块大瘿瘤,林渊想刻的是台语说的:“项劲生瘤,妇人家嫁了坏妚——都是碰上了。”碰的原文读一音双关,指“碰”上,也指“阻”住。但我看那石碓,却不免惊动,仿佛觉得那女人的肿瘤是一项突显明白的指控,她用沉默失调的肉体在反驳一桩不幸的婚姻。“这又是什么故事呢?”“这就是说,很早很早那时候,有人想要来盖一座楼,想要一直盖到天上去,可是有一天早上,他们一醒,忽然一个说一款话,谁也听不懂谁的,只好大家散散去。”我大吃一惊,这故事简直是《圣经》中巴别塔的故事啊!“这故事哪里来的?”如果查得出来,简直要牵出一篇中西交通史。“书上写的呀!”“什么书?”我更紧张了。“就是古早古早的书,都写得明明,后来呢,又下了雨,一连下四十天,一天也不停,四十天呢!后来就做大水啦,这些人,就躲在船上……”我们这才知道那件作品刻的是一列人头,站在船舷边上。但这故事分明是《圣经》中的方舟故事,难道我们民间也有这种传说吗?“阿伯,你的故事哪里听来的?治平毕竟是教社会学的,问起话来比我有头绪。“收音机里啊!”他答得坦然。我松了一口气,起先还以为出现了一条天大的属于“神话比较学”的资料呢!原来渊仔伯不很“纯乡土”,他不知不觉中竟刻了希伯来人的文学。渊仔伯其实也有简单的不含故事的作品。只是即使简单,他也总有一两句说明:“这是虎豹母,从前这山上有老虎下来咬人呢,老虎本来就恶,生了孩子,怕人害它的孩子就更恶了!”“这是公鸡打母鸡。”另外一座用铁皮焊成的人体,他在肚子上反扣一口炒菜锅,题目竟是“樊梨花怀孕”,真是有趣的组合。林渊不怕重复自己,因此不会像某些现代艺术家天天为“突破自己”而造作,林渊不怕翻来覆去的重新雕牛、羊、猪、鸡、鸟、蛇、龟、虫、鱼和人。他的作品堆在家门口,堆在工作室,放在大路边,养在草丛里。走过他家围墙,墙上的石头有些也是雕过的,踏上他家台阶,阶石也是雕像,石雕于他既是创作也是生命,是勤劳操作一世之余的“劳动”兼“休闲”。他隶属于艺术,更属于神话。那天晚上我们回到学生家的别墅,躺在后院鱼池边看星月,有一株迷糊的杏花不知怎的竟在秋风里开了花。这安详的小镇,这以美酒和樱花闻名的小镇,这学生的外公曾在山溪野水中养出虹鳟鱼的小镇,这容得下山地人和平地人共生的小镇,这如今收获了石雕者林渊、摄影人梁正居、能识拔艺人的先生黄炳松的小镇,多富饶的小镇啊!我觉得自己竟像那株杏花,有一种急欲探首来了解这番世象的冲动,想探探这片慈和丰沛的大地,想听听这块大地上的故事。

图片 1

《禅茶一味之知音》 叶品勇提供 摄

图片 2《京杭大运河》 叶品勇提供 摄图片 3叶品勇工作照 叶品勇提供 摄图片 4《坐看云起时》 叶品勇提供 摄

丽水10月12日电“有石美如玉、青田天下雄。因材施雕琢,人巧夺天工。”青田石雕历史悠久、底蕴深厚。千百年来,石雕匠人们凭借着一刀一凿,精雕细刻,在传承和创新中,刻画石雕的艺术传奇。

今年48岁的叶品勇,从事青田石雕创作已有二十余载,花鸟虫鱼、亭台楼宇、山光水色等青田石雕传统雕刻技艺对于叶品勇来说,早已得心应手。但是,“不安分”的他却不满足于此。在习得前辈雕刻技艺的基础上,叶品勇还一直在追求石雕的创新,力图将情、景、境与原石完美地融合。

“我这个人雕东西和别人不一样,我有自己独特的想法。”叶品勇表示,石雕不只是对于前辈技艺的简单传承,更需要每一代石雕人的创新。

以创新之笔刻石雕之形

青田石雕历史源远流长,最早可追溯至6000年前的“菘泽文化”时期。凭借着一刀一凿,石雕艺人根据石材的特点展开构思,因材施艺,依色取俏,有“在石头上绣花”之美誉。

和大多数青田人一样,叶品勇一出生就和石头联系在了一起——他的父亲是青田石雕合作社的一名雕刻师,他和哥哥姐姐都是看着石头长大的。初中毕业,叶品勇正式进入了石雕行业,而大哥叶品然则扮演起了老师的角色。早年的学习主要侧重临摹,哥哥做好胚,他负责修,在慢慢悟出一些门路后,他设立了工作室“石秀苑”,开始了自己的创作。

叶品勇一直醉心于石雕创作中,在石雕作品《丰收》的创作中,叶品勇采用双面雕刻的技法,镂空难度高,布局更是需要苦心经营。为了完成这件作品,整整六个月,叶品勇都泡在工作室与刀石为伴。最终,他的作品高粱谷穗饱满分明,叶片自然卷曲,构图严谨合理,清爽自然,为叶品勇夺得了香港世界华人艺术大奖赛的金奖。

但到手的金奖也让他陷入了更深层次的思考:“一味地重复只是复制,并没有实质的改变。这个时代的人要有这时代的产品,要有几件作品留下来。”

在叶品勇看来,在前人的基础上,每一代人都要有所创新,有所改革,“否则的话永远都是模仿他们的东西,都是吃老本的。”

在十多年前,叶品勇就开始改变自己的创作模式,在前人技艺的基础上,融入中国国画、木雕等多种传统元素,用色彩和意境的搭配来创作不一样的青田石雕。

为了更好地体味中国传统文化的精髓,叶品勇还时常上起各种的“自习班”。在他的工作室里,书法、绘画、雕塑的书籍随处可见。他要在石头上雕刻古琴,便会在制作过程中学习一些古琴的知识,完全按照真实古琴的比例缩放。

在叶品勇看来:“每做一件作品都是深入一个不同的领域”。因此他的每一件作品里都有故事,他要利用手中的石头,和传统文化中的物件对话。

就这样,唐代著名山水诗人王维的诗歌、水墨渲染的中国画、传统的古建筑……都在叶品勇的巧手之下,一一再现,一刀一笔皆是景语,一凿一刻都是情话。

用文化为意抒石雕之情

“有匪君子,如切如磋,如琢如磨。”这是初见叶品勇的第一感觉。

黑褂长衫,温润如玉。叶品勇仿若是千年前的迁客骚人,儒雅风流,而其所创作的石雕作品更是极尽文化韵味。

纵横交错的线在白色青田石上规划出一个四方棋盘,几处淡墨色的条纹熏染勾勒仿若烟雨天里的云彩,加上几枚错落有致的润白色棋子,如浩瀚宇宙般给人以广阔之感,棋盘边上的一杯一壶更是给人以世外仙人般的悠然。

这就是叶品勇手下的石雕作品“琴棋书画”中的——棋。

说是棋,其实更像是棋与茶的结合。与大多青田石雕作品给人的“高高在上”之感不同,棋盘里尚未盖上的棋盒,棋盘旁似是斟满茶水的茶壶,让人有一种坐下来下棋的冲动,给观赏者一种执棋之人的错觉,亲切、舒心。

在叶品勇看来,中国的茶文化源远流长,是一种大众的文化,琴棋书画则是中国文化中的典型代表,茶文化与琴棋书画间是相通的,都是非常雅致的。

除了对文化意蕴的追求,叶品勇在创作中还注重对作品意境的把握。

在由叶品勇创作的一件名为《京杭大运河》的石雕作品中,拱桥、柳树、乌篷船,还有河道两旁的古民居,似是现实的再现,又仿佛是穿越了千年风雨。

叶品勇告诉记者,这件作品中的京杭大运河并不是对现实中京杭大运河的简单描刻,而是他从京杭大运河博物馆馆藏的壁画中汲取的灵感,参考里面所描绘的隋唐时期的盛景所创作的,“虚虚实实,真真假假,给人以时间、空间上的空白遐想。”

随着时间推移,叶品勇已然意识到单纯带有时代印记的传统题材已经不能让现代人产生共鸣,应该结合这个时代的审美,把握好传统与现代之间的“度”。

以返璞之心创石雕之新

青田石雕有自己的特征,那就是俏色。而现在原石资源日渐枯竭,带俏色的上好石料更是愈来愈难觅到,因此面对这样的限制,有人坦言很难设计出令自己满意的作品,想要获得新的突破更难上加难。

叶品勇也总说,石雕最难的是找不到好的材料。但他所谓的“好材料”却不是传统意义上的贵重石头。他希望可以改变青田石雕一直以来“重料不重工”的现象,“只有忘记石头而关注工艺,通过技艺化腐朽为神奇,青田石雕才能真正走出青田。”

因此他收集了许多在其他石雕艺人眼里“难成大器”的花纹石,而这些青田石鲜明的颜色和曼妙的花纹却让他发现了一片奇妙无比的新蓝海。

上个世纪九十年代,叶品勇偶然间得到了一块岭头石,重达5斤,对于许多石雕艺人来说,这是块再普通不过的石头。

2008年的某一天,叶品勇恰好看到新闻在播报一条深山老林里采到灵芝的消息,便立刻想起了这块石头,马上把它找出来清洗干净,在细致观察之后,找到感觉的他立马开始动刀,最终于2009年完成了这件作品。

在这件被命名为《祥瑞》的作品中,他手工雕琢出老树桩的样子,挖空内部表现树桩腐朽的意味,硕大苍劲的老桩上生长出了一朵朵肥厚的灵芝,灵芝向外生长的痕迹清晰,自然展现出了花纹及线条,另有藤蔓缠绕其间,两只鸣蛐点缀,他甚至还模拟出了白蚁爬过木头留下泥巴的样子。

最终,《祥瑞》在第二届中国浙江工艺美术精品博览会中摘得了特等奖之冠。

“青田石雕讲究‘审石’,因材施艺。我现在很多作品尽量选择简约的手法,七分天然三分人工。”在叶品勇看来,越少雕琢越是能看到石头本真的美,“石头也有生命,在时光中缓慢成长的肌理就是它面对世界的姿态。”

从简单的绣花,到石头上的绘画,在叶品勇的一刀一刻,一笔一篆中,萦绕着禅意、诗意、画意的灵感,为一颗颗原石注入无限的活力。

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